金澤二十一世紀美術館──歷史城中的市民大客廳

美術館中有座游泳池，泳客不斷向遊客招手，場景荒謬迷人！這棟美術館是目前最火紅的日本建築新星─ SANAA 建築師事務所 (妹島和世 Kazuyo Sejima + 西澤立衛 Ryue Nishizawa)的代表作「金澤二十一世紀美術館(Kanazawa 21st Century Museum of Contemporary Art)」。


SANAA 建築師事務所 (妹島和世 Kazuyo Sejima + 西澤立衛 Ryue Nishizawa)設計之金澤二十一世紀美術館(Kanazawa 21st Century Museum of Contemporary Art)

在金澤二十一世紀美術館裡的游泳池，是阿根廷當代新銳藝術家 Leandro Erlich 的裝置作品。池中泳客不著泳衣，卻穿便服，事實上泳客就是遊客；而泳池雖無法游泳，卻是藝術作品也是建築中庭的一部分。

金澤二十一世紀美術館的建築設計概念便隱含在這座游泳池中，而泳池則投射了美術館對當代藝術的看法。美術館的泳池是荒謬幽默、超越現實的，也是參與互動、流動變化的。

金澤美術館的作品與空間、建築物的構造、環境景觀的形塑、設備器具的安排等關係，幾乎密不可分。相對紐約當代美術館或古根漢以主流消費或強調建築為優先的思維，金澤美術館企圖重新思考美術館的經營與收藏理念、使用對象與社會功能及展示方式與建築設計。

定名為「二十一世紀美術館」便在於以「省思、集體智慧、共存、3C」的當代思維取代二十世紀現代主義「人(策展人、藝術家、評論者、建築師)」、「金錢」與「物質物件」 的「三M」舊窠臼。如此，美術館便成為一種「轉化機制」。

美術館去年開幕時，發表的時代理念是「任何人都能決定自己的價值觀，任何人都可以是個策展人」。美術館官方網站上曾說，這是一個「至今未曾有過」的，以輕鬆、愉悅、方便為基本概念的美術館，是實現交流與藝術體驗的都市公園式美術館。

歷史城市藝術公園與市民大客廳
前衛藝術殿堂

金 澤二十一世紀美術館位於素有小京都之稱的日本石川縣金澤市，也許是因為它座落於號稱日本三大名園之一的兼六園與金澤市中心的市政府間，外界形容其有如「都 市公園」一般。妹島與西澤也的確在設計之初，將整個美術館想像成日本園林般的地景環境，希望塑造當代都會裡的藝術綠洲。

美術館位於街廓頂 端三面臨路的廣場，人潮由四面彙集，因此美術館以圓形的幾何對應著多向性，並以立方虛體所形成的天井與各個展示室實體並置所塑造的視覺長廊帶來流動性。館 內提供日本最大的市民畫廊，作為市民創作發表交流互動之用。而金澤市民可免費使用美術館市民畫廊等多處公共空間，在巧妙動線安排下，沿著館內圓形玻璃牆自 由漫遊，美術館因此成為市民大客廳裡的前衛藝術展演場。

觀光主義融合公民價值的新藝術美術館

這座美術館是否真如妹島與西澤所宣稱-展現新世紀的藝術觀？藝術圈的評論自去年開幕以來就爭論不休，它一方面印證古根漢畢爾包效應的觀光主義；一方面卻標榜著對抗古根漢菁英主義的「公民價值」。

去 年開幕前夕，颱風狂掃著美術館的圓形玻璃量體，然而美術館本身卻堅定的散發著沉默靜謐的建築氣質。也許就是此特質為美術館在去年贏得一座威尼斯雙年展金獅 獎，而妹島與西澤在金澤美術館後，又贏得紐約市當代藝術新館(New Museum of Contemporary Art)的設計權；即將揭曉的羅浮宮朗思(Louvre-Lens)分館設計規劃，她們也是入圍團隊之一。

妹島和世

妹島和世（Kazuyo Sejima）（1956年─）是一位近代日本的知名女建築師， 她在1981年從日本女子大學碩士班畢業之後，就進入了日本名建築師伊東豐雄的事務所工作，14年後，與西澤立衛成立了SANAA建築設計事務所。
2004年，兩人以金澤21世紀美術館贏得了當年的威尼斯建築雙年展的金獅獎。

妹島和世的建築風格逐漸的受到世人注目，她與SANAA建築設計事務所的作品，多帶有重要的「穿透性」風格。大量的運用玻璃外牆等材質，讓建築感覺輕而且飄浮。亦有報導稱其為「穿透、流動」式的建築。

她的作品風格常被認為是「簡潔」，這或許是因為她在初期計畫階段，不但大膽地將各種因素抽象化，而且所使用的材料及色彩都極為低調。刊登在各種刊物上極度簡要的建築圖，或許正好說明了她那種獨有的簡潔風格。被譽為「建築界諾貝爾獎」的普立茲克建築獎（Pritzker Architectural Prize），本年度由日本兩大知名建築師妹島和世與西澤立衛奪得，而妹島亦是繼2004年英國女建築師札哈哈蒂（Zaha Hadid）之後，第二位獲獎的女性。

金澤二十一世紀美術館──歷史城中的市民大客廳

美術館中有座游泳池，泳客不斷向遊客招手，場景荒謬迷人！這棟美術館是目前最火紅的日本建築新星─ SANAA 建築師事務所 (妹島和世 Kazuyo Sejima + 西澤立衛 Ryue Nishizawa)的代表作「金澤二十一世紀美術館(Kanazawa 21st Century Museum of Contemporary Art)」。


SANAA 建築師事務所 (妹島和世 Kazuyo Sejima + 西澤立衛 Ryue Nishizawa)設計之金澤二十一世紀美術館(Kanazawa 21st Century Museum of Contemporary Art)

在金澤二十一世紀美術館裡的游泳池，是阿根廷當代新銳藝術家 Leandro Erlich 的裝置作品。池中泳客不著泳衣，卻穿便服，事實上泳客就是遊客；而泳池雖無法游泳，卻是藝術作品也是建築中庭的一部分。

金澤二十一世紀美術館的建築設計概念便隱含在這座游泳池中，而泳池則投射了美術館對當代藝術的看法。美術館的泳池是荒謬幽默、超越現實的，也是參與互動、流動變化的。

金澤美術館的作品與空間、建築物的構造、環境景觀的形塑、設備器具的安排等關係，幾乎密不可分。相對紐約當代美術館或古根漢以主流消費或強調建築為優先的思維，金澤美術館企圖重新思考美術館的經營與收藏理念、使用對象與社會功能及展示方式與建築設計。

定名為「二十一世紀美術館」便在於以「省思、集體智慧、共存、3C」的當代思維取代二十世紀現代主義「人(策展人、藝術家、評論者、建築師)」、「金錢」與「物質物件」 的「三M」舊窠臼。如此，美術館便成為一種「轉化機制」。

美術館去年開幕時，發表的時代理念是「任何人都能決定自己的價值觀，任何人都可以是個策展人」。美術館官方網站上曾說，這是一個「至今未曾有過」的，以輕鬆、愉悅、方便為基本概念的美術館，是實現交流與藝術體驗的都市公園式美術館。

歷史城市藝術公園與市民大客廳
前衛藝術殿堂

金 澤二十一世紀美術館位於素有小京都之稱的日本石川縣金澤市，也許是因為它座落於號稱日本三大名園之一的兼六園與金澤市中心的市政府間，外界形容其有如「都 市公園」一般。妹島與西澤也的確在設計之初，將整個美術館想像成日本園林般的地景環境，希望塑造當代都會裡的藝術綠洲。

美 術館位於街廓頂 端三面臨路的廣場，人潮由四面彙集，因此美術館以圓形的幾何對應著多向性，並以立方虛體所形成的天井與各個展示室實體並置所塑造的視覺長廊帶來流動性。館 內提供日本最大的市民畫廊，作為市民創作發表交流互動之用。而金澤市民可免費使用美術館市民畫廊等多處公共空間，在巧妙動線安排下，沿著館內圓形玻璃牆自 由漫遊，美術館因此成為市民大客廳裡的前衛藝術展演場。

觀光主義融合公民價值的新藝術美術館

這座美術館是否真如妹島與西澤所宣稱-展現新世紀的藝術觀？藝術圈的評論自去年開幕以來就爭論不休，它一方面印證古根漢畢爾包效應的觀光主義；一方面卻標榜著對抗古根漢菁英主義的「公民價值」。

去 年開幕前夕，颱風狂掃著美術館的圓形玻璃量體，然而美術館本身卻堅定的散發著沉默靜謐的建築氣質。也許就是此特質為美術館在去年贏得一座威尼斯雙年展金獅 獎，而妹島與西澤在金澤美術館後，又贏得紐約市當代藝術新館(New Museum of Contemporary Art)的設計權；即將揭曉的羅浮宮朗思(Louvre-Lens)分館設計規劃，她們也是入圍團隊之一。